【新聞隨筆】
作者：謝霜天（中國傳媒大學藝術研究院博士生）
“智慧古籍平臺”全面立體展現古籍內容，以人機交互的方式滿足讀者一站式查詢、閱讀與研究需求；“云游長城”“VR莫高窟”等互動形式為游客帶來沉浸式體驗；各地博物館大力布局數字館藏，在手機、電腦上即可隨時隨地、足不出戶觀賞稀世古籍、文物……近年來，數字技術推動的傳統文化創新傳播，帶給人們新穎的審美體驗，激發了中華優秀傳統文化的內生活力。
習近平總書記強調：“中華文明具有突出的創新性，從根本上決定了中華民族守正不守舊、尊古不復古的進取精神，決定了中華民族不懼新挑戰、勇于接受新事物的無畏品格。”認識中華文明的悠久歷程、感知中華文明的博大精深，就要深刻把握中華文明具有突出的創新性這個重要特征。對于賡續歷史文脈、弘揚優秀傳統文化來說同樣如此，運用數字創新、數字共享、數字經濟助力更多人接觸中華文明，感知中華文明的內在魅力，才能使中華優秀傳統文化在創造性轉化、創新性發展中煥發新的時代光彩。
當前，元宇宙、人工智能、云計算等數字技術賦予中華優秀傳統文化轉化發展以無限可能。通過游戲引擎技術還原的長城，畫面清晰度可以達到毫米級；擁抱數字技術的莫高窟，已完成近290個洞窟、44身彩塑的數字化采集，還有170多個洞窟的虛擬漫游數據采集；北京人藝采用8K技術錄制直播經典話劇《茶館》，在抖音、微博、微信視頻號等平臺均獲得超百萬人次的觀看。這些數字技術的應用，賦予傳統文化時代感、新鮮感，讓傳統文化真正融入大眾傳播語境，也讓數字文化創新成為賡續優秀傳統文化的重要載體。
數字文化共享是“兩創”的重要途徑。新媒體是傳統文化共享的重要平臺，通過大數據可以實現用戶畫像，對每個用戶進行個性化的文化內容推薦，實現精準的分眾傳播，提高傳播效能。比如，萍鄉東儺面具、長汀公嫲吹、恩施揚琴等眾多瀕危非遺項目都通過新媒體找到了“新觀眾”，其中的關鍵就是實現了傳播的精準化。同時，要充分喚起青年人對傳統文化的關注。抓住青年、培養青年、引導青年、組織青年，使其成為優秀傳統文化繼承與共享的主力軍、生力軍，是數字文化布局的重中之重。比如，某短視頻平臺發起了“非遺合伙人計劃”“看見手藝計劃”等傳統文化助力工程，目前已支持116位30歲以下認證非遺傳承人活躍在平臺上。
數字文化經濟是“兩創”的重要支撐。眾多民間手藝、戲曲等非物質文化遺產的遺失，與文化傳承人缺乏豐厚的收入有關。即便以外部力量進行保護性搶救，往往也只是將其“標本化”，難以恢復其原生活力。只有文化消費市場活躍，傳統文化創作才能有動力。比如，《中國通史》等紀錄片在視頻平臺上收費觀看，使傳統文化釋放出可觀的商業價值，紀錄片創作方、版權方、播出方實現商業共贏；有花絲鑲嵌技藝非遺傳承人入駐電商平臺，一年多來售出超20萬件工藝產品。目前“文化+短視頻”“文化+旅游”“文化+影視”“文化+游戲”“文化+動漫”等數字文化產業蓬勃發展，經濟收益轉化為傳統文化創作和傳播的內驅力，形成文化創作與收益的良性循環。
創新是貫穿中華優秀傳統文化的內在精神。在數字化浪潮中，以數字技術賦予傳統文化新形式，以數字共享提高傳統文化影響力，以數字經濟培育傳統文化生命力，既是更好建設中華民族現代文明的重要途徑，本身也是對中華文化創新精神的繼承與延續。
《光明日報》（2023年07月10日 02版）
